Okay, donc il suffit de clamer son admiration pour Vol 93, de shaker sa caméra au milieu d’une prise d’otage dans un avion pour être immédiatement comparé, avec une certaine bienveillance, au film de Paul Greengrass…
Suite au meurtre crapuleux de son père, la jeune Mattie Ross engage un marshall fédéral pour l’aider à ramener le coupable et le faire pendre. Mais même pour une gamine aussi déterminée, il n’est pas de routes plus dangereuses que les étendues de l’Amérique de 1870.
A l'image de son effet rustique favori, Gondry enquille les projets à l'envers. Le cinéaste n'entama-t-il pas sa carrière dans le long-métrage par une étude comparée de la nature humaine ? Avant de s'intéresser successivement aux souvenirs (et à leur gestion), aux rêves (et à leur gestion) et enfin aux films (ainsi qu'à leur… gestion dans l'inconscient collectif).
Est-il plus facile de se sacrifier pour le bien de tous lorsque l’on ignore tout de ses origines, lorsque notre vision du monde est réduite au strict minimum de ce que l’on veut bien nous apprendre ou montrer ? Surtout, l’espoir, même factice, d’en réchapper et la naissance de sentiments sont-ils suffisants pour considérer sa vie accomplie ?
Les nombreuses imperfections qui culminent dans Black Swan, et que le film cultive, le rendent étonnamment remarquable et magistral. Un film dont on a du mal à récupérer une fois les lumières rallumées tant l’expérience s’est avérée aussi grisante que dérangeante.
Le cinéma de genre français à petit budget continue envers et contre tout son petit bonhomme de chemin, enchaînant les échecs en salles (françaises) en même temps qu’elle défriche une imagerie jusque là inexplorée dans l’histoire de la cinématographie du pays qui engendra le cinéma.
A quatre-vingt piges, il est tout à fait légitime que papy Clint s’inquiète de sa fin inéluctable et que formuler ses affres et ses angoisses en images l’aidera à surmonter ce cap. Sauf qu’Au-Delà élude superbement ces questions existentielles pour n’en conserver qu’un formidable sentiment d’espoir et de plénitude.
Depuis Master And Commander en 2003, l’humanisme de Peter Weir manquait au cinéma, comme un bon compagnon dont on parle peu mais qu’on se hâte de retrouver car il arrive à nous transporter ailleurs avec une simplicité qui n’a pas d’égale.
Comment le film de Christopher Smith a-t-il pu laisser aussi insensible les distributeurs potentiels et finir deux ans après son exploitation internationale dans les abîmes de la sélection d’inédits vidéos de l’édition 2011 de Gérardmer ?