En ce premier semestre 2012, le conte des frères Grimm Blanche-Neige a le vent en poupe puisqu'après une première adaptation signée Tarsem Singh, voilà celle de Rupert Sanders. Deux visions diamétralement opposées dans leurs formes mais qui ont en commun de livrer une relecture inaboutie.
L’absence prolongée de la franchise (dix ans) était purement anecdotique et son retour n’engendrait aucune attente particulière. La vision de ce troisième opus n’en fut que plus agréable.
Puisqu'à L'ouvreuse il est souvent question d'idées de cinéma comme de coups de gueule, il est très ludique de parler du dernier bébé du duo Jason Reitman / Diablo Cody, permettant tout simplement de faire d'une pierre deux coups.
Mine de rien, Jacques Audiard s’est déjà bâti une bien belle filmographie dont De Rouille Et D'Os présenté à Cannes vient confirmer la solidité.
Cronenberg n’a plus rien à raconter. D’ailleurs, il ne raconte plus rien. Pas même la liquéfaction du capitalisme, toile de fond du roman de Don DeLillo ici adapté, ramenée à la condition de son chantre le plus accompli, Eric Packer.
"Pourquoi Cloclo en 2012 ?" demande Jérôme Garcin. Qui ne demande pas "Pourquoi un troisième film de Charlotte de Turckheim en 2012 après deux coûteux navets ?", ni "Pourquoi les exploitants boudent Aux Yeux De Tous ?", ni même "Pourquoi Disney a tant tenu à communiquer le faux désastre financier de John Carter ?".
Ayant créé la surprise au festival de Toronto et cassé la baraque lors de ses avant-première, The Raid débarque enfin en salles françaises dans une distribution honorable, avec la mention "meilleur film d’action DE L'ANNÉE" apposée sur l’affiche. Ne vous fiez pas aux cannibales, la fin du monde n'est que dans six mois.
C’est mathématique : quand on additionne tous les super-héros des films nuls produits par Marvel ces cinq dernières années, il y a de fortes chances pour que le total soit lui-même nul. La logique est imparable. Encore faut-il essayer de comprendre pourquoi.
En attendant l'Apocalypse, Woodrow et Aiden, deux glandeurs Y, fabriquent armes et lance-flammes pour équiper la Medusa, une Buick Skylark modifiée qui fera d'eux des roxxors de la route quand la panique régnera sur le monde. Ce qui a l'avantage de paraître tout de suite plus fun qu'un abri de chantier enterré. Mais voilà , Woodrow découvre l'amour au détour d'un pub, avançant l'heure de sa propre apocalypse.